文本歌词

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好
下边是摘录的原文服把笔有五种
大凡笔管
长不过五六寸
贵用意遍也
第一
直管扶舒之妙
在于指管
既以双指包管
亦当五指共直
其要食指虚掌勾腋结括号当作揭或者膈反括号宋亦曰抵宋
以备口传手兽之说也
世俗皆以单指包之
则力不足而无神器
每做一画点
虽有解法
亦当使用不成
平腕双胞虚展
实职妙无所加也
原文文自魏晋以来
讲书法的人
无不从用笔说起
书法既然首要在用笔
那么这款写字使用的特制工具
先要值得合法
然后才能用的便易
这是不言而喻的事实
也是尽人能知的道理
世传韩墨蔡邕的九世
固然不能肯定他是蔡邕亲笔写成的
但也不能怀疑它的价值
它却是一篇流传有序
而且是有一定公用的文字
篇中所说的残头护尾
力在自中
下笔有力
肌肤之力
故曰是来不可止
是去不可遏
唯彼软
则奇怪生焉
又说
使其形式
地相应带
无使侍背
欲左先右回左亦然
令笔心缠在画中
行吉士俊悦色势战行横林庶乐之归
这些话都极有道理
他所说的力
就是一般人所说的比例
比例不但是自行成形
而且使自有肌肤之力
他用一个例字来说明字的色泽封神能
这样字才有生气
而不是矮板板的
他所说的事
就是行笔往来的事
是字形由之而成的动作
势不可相悖
因为化型分布
相悖必然相对
笔试来往顺逆则需相乘
如此自卖行气
才能贯通魂尘
成为一笔书所用的工具
若果不是柔软的瘦毛
而是硬性的物质
那就不可能得到出人意外
天然入妙的奇异点化
世人公认中国书法是最高艺术
就是因为它能显出惊人奇迹
无色而具画图的灿烂
无声而又音乐的和谐
引人欣赏心畅神怡
前人千言万语
不但凡的说来说去
只是说明一件事
就是指示出怎样很好的使用毛笔去工作
才能达到出神入化的妙境
当左当右
当急当色
总是相反相成的综合利用
这管笔毫不断变化着在点画中进行活动
而笔芯却必须缠在画中行
这又是不可变异的唯一原则
即一般人所说的笔比中锋
他不说笔锋而说笔芯
这就应该理解写字时笔毫必须平铺在纸上
按其相结合着左右前后不停的行动
接触到纸面的不仅仅是豪尖
而还有富豪
这样用比心来说明
就更为明白恰当
只要明白了以上所说的用笔道理
其余郡乐
栈形
横菱
竖乐等词句就可以得到不同程度的正确体会
便好从事练习
相传中尧弟子宋义点化整齐如算子尧则其字务
后来发愤改迹
遂成名家
即是不怕辛苦从用笔下了几年功夫
右军也反对写字点画用笔直过
直过就是不用提案而平托着过去
字里行间若果没有起伏硬带
便不成书
其他书家主张大致相同
不多引了
双包就是双钩
是说食指和中指两个包在管外而向内勾着
共指是说大指向外掖着
食中指向内勾着
无名指向外接着
或者说隔着小指贴在无名指下面端铜送着
五个指都派好了用场
这同后来钱若水述说陆西生所传的五字法一致
陆牺牲是陆简之的后裔传给卞光
到了南唐
后主李煜增加岛宋二字
成为七字
这仍是由沟邺底宋演出的
但得说明一下
原来底送的送字含义
只是小指翻出无名指去推送它的阶隔
或者说是抵的力量而已
人是关于手指只管一方面的事
而并不涉及手臂全部
往来导送运笔一方面的作用
单包就是单钩
是用大 食
中三指指管
食指从管外钩向内
中指用假肉之际往外抵着
其余二指衬贴在中指下面
前代用此执笔法写字成功的只有宋朝苏轼一人
韩方明不满意这种执笔法是有理由的
双钩只管可高可低
单钩则只能低直低值则腕易着指
而且其余三指已塞入掌心
使掌心不能空虚
变少灵活性
应用不甚便异
因为他有这种短处
所以苏轼有时也不免会显出左秀右哭的毛病
但就东坡流传于世的环州韩石诗卷子和颍州奇与帖真迹来看
他还是能控制住这管笔
使笔豪听他指挥
环山谷曾批评东坡兄弟子尤的自说
子由书受尽可喜
反复观之
当是捉比甚及
而万卓止
故少雍容尔
子由以兄为师自学
自有极大影响而成就如此
山谷之论十重要害
单钩之法并非绝对不可用
但与双钩相较
盾剑优劣可以断言
方明所说虽有解法
亦当使用不成
正式说明单钩执法不易灵机应变之故
解法就是前人所说的解摘法
落臂坐字不能不遇到困境
若遇着时
就得立刻用活手法来把它解脱摘掉
右军写兰亭休憩序时所用的蜀须笔
虽有贼豪也不碍事
正见得他执笔得法
既稳且准
一遇困难
立即得解
此处所说的平腕
虚掌实指
和欧阳询的虚拳直腕
指实掌空
李世民的腕数
指实掌虚完全一样
不过平腕的提法
更可以使人容易体会到
腕一平
肘自然而然的就不费气力的抬起来
这很合乎手臂的生理作用
所以我们经常向学书人提示
就采用指实掌虚
掌数万平的说法
觉得比较妥当些
各位听友 好
和大家说明一下
从下一次的话
如果是摘录的原文
我开头就说个原文
然后原文结束
我就说原文结束
大家注意听一下
好 谢谢