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唐颜真卿述张旭笔法十二译
张旭字伯高
颜真卿字卿晨
唐书皆有传
诗人有用他两人的官爵称之为张长史
阎鲁公的
张旭荆棘笔法
争草巨庙
后人论书
对于欧与楚禄都有一词
唯独与张旭没有非短过
真卿二十多岁时曾游长安
诗事张旭二年
略得笔法
自以为未稳
三十五岁又特住洛阳去访张旭
继续求教
真卿后来在写给怀素的序文中有这样一段追溯
夫草稿之作
起于汉代杜杜
崔艾始以妙文代户
薄音括号张之反括号
由善其美
息现兹降
与露相唇
口诀手受
以至于无郡
张续长史随资性编译
超觉古今
而摩楷精详
特为真正
真卿早岁长街游居
吕蒙激昂
交以笔法
看了上面一段话
就可以了解张旭书法造诣何以能达到无人非短的境界
这是由于他得到正确的传授
功力又深
所以得到真卿的佩服
想要把他继承下来
张旭也已真卿是可教之才
因而接受了他的请求
诚恳的和他说
叔之求能
且供珍草
今以受子
可续思庙寺
庙是京思入微之意
乃举出十二亿来和他对话
要他回答
记作启示
笔法十二义本是为中窑提出的
中窑何以要这样提呢
那就先得了解一下钟尧写字的主张
根据前人传下来的王佑军提魏夫人笔成图后一文所记
有涉及钟疗的事情
可以就此探得一点他的学字的主张
记载是这样的
浮欲疏者
先甜研默
凝神静思
欲想字形括号
想象中的字形包括静和动
实和虚两个方面的
反括号大小验仰平直
震动括号大小平直是静和实的一面
验仰震动是动和虚的一面
反括号令经脉相连
意在笔前
然后坐
字若平直相似
状如算子
上下翻枕
前后齐平
似不是疏
但得其点化耳
括号就是说仅能纯字的笔画而已
反括号接着就叙述了宋义北中尧谴责的故事
昔宋义常作此书
括号即翻整齐平之体
反括号邑是中窑弟子
尧乃赤之翼
三年不敢见窑
即前心改记
每作一拨
括号即纳反括号长三过折笔
每作一点画
括号总指一切点画而言
反括号常引风括号即藏风反括号而为之
每作一横画
如列城之排云
每作一歌
如百钧之弩发
每作一点
如高峰坠石
每作一曲折如钢钩
每作一千
如万岁枯藤
每作一
放纵如足行
则曲皱诣自尊
钟尧笔试改变作风以后
时有成旧
这个记载足够说明笔译的重要性
再看梁萧衍观中尧书法十二译译文篇中指九中王幽劣说了一番
没有查明十二议
但仔细看看他的论右军书时所说的事
巧行密
易疏自缓
却很有启发
是何以得巧
自然是亦足于下笔之前亦书
就是用意有不周到之处
至始自缓
有君未年时
世人曾有缓意的批评
陶弘景认为这是对代笔人书体所说的
萧衍则不知是根据何等笔记做出这样的评论
在这里自然无讨论的必要
然却反映出笔译对于书法的重要意义
中爻概括的提出笔法十二意
是值得学术人重视的
以前没有人做过详细的解说
直到唐章言对话
才逐条加以讨论
原文
长史乃曰
拂贫未恒
子知之乎
仆斯以对曰
禅闻展使是令美
唯一平画
皆须纵横有相
此岂非其未乎
展使乃笑曰
然
原文结束
每作一横画
自然亦在于求其平
但一味求平
必亦流于板质
所以柳宗元的八法颂中有乐常缓平之介
八法中谓横化为乐
在九世中特定出恒陵之规
彼尘途中则有如千里阵云的比方
鱼鳞和正云的形象都是平而又不甚平的横列状态
这样正和横画的要求
故孙过庭说
一画之间
便起伏于风渺
笔锋在点画中行
必然有起有伏
起带有纵的倾向
浮则仍回到横的方面去
不断的一纵一横的行驶笔毫形成横化
便有鱼鳞郑云的活泼意趣
就达到了不平而平的要求
所以真卿举纵横有向一语来回答求平的意图
而得到了斩史的首肯
原文又曰
弗务直为纵
子知之乎
曰
岂不为直者
彼纵之不令斜曲之谓乎
长使曰
然
原文结束
纵是直画
也得同横画一样
对于他的要求
自然意在于求职
所以真清简单答以
必纵之不令挟取
括号只留在纸上
已纯的形而言反括号
照九世数乐之规来说
似乎和真经所说有异同
一个讲乐
一个却讲纵
其实是相反相成
点画行笔时不能单乐单纵
这是可以体会得到的
如果一味把笔毫勒住
那就不能行动了
必然还得要放松些
那就是纵
两说并不冲突
随举一端
皆可以理会到全面
其实这和不平之平的道理一样
也要从不值中求职比例才能入职
才能写出真正的可观的值
在纸上就不显得邪曲
所以李世民讲过一句话
努不易执
直则无力
八法中为纵化为弩