文本歌词

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那么首先要欢迎表演者员的共同发起人
表演者周旭
大家好
我是周迅
欢迎表演者
陈建斌
大家好
我是陈建斌
今天我们选择的核心诗句是
石可破也而不可夺坚
单可磨也而不可夺赤
说的是凡事需要保持一颗纯粹坚韧的赤子之心
那么从表演者的角度
我们该如何理解这句话呢
就是你要跟这个环境互动
你要跟现场的这个人互动
你要跟
比如说机器
跟所有的这个空
空气 跟情绪
这个才是真实的
因为演演员确实需要状态
还需要票房啊
现在太多的东西来影响
心不安的时候
很难创造寻找那种真实
嗯
而且坚持寻找那种真实
对对
说起建斌老师的表演者生涯
还要从话剧舞台开始
在一九九八年前后呢
建斌老师进行了一系列话剧的演出
尤其是一个无政府主义者的意外死亡
这有很多外化的
或者说像舞蹈啊
肢体语言这样的一些表现
就这种表演啊
是酣畅淋漓的
幸福的
小周姐对这个舞台剧的表演还挺感兴趣的
对对
但是到现在为止
还不了解
还没有尝试过
没有今天这个建斌老师在的话
就能不能够讲一下这两者之间的区别
你会提醒他哪些事情是要注意的
其实我觉得差别不大
就是对他这样的演员来说
我觉得应该没有什么障碍
最大的障碍就是他心里的障碍
他可能觉得
因为我没演过
我碰到好多个像他这样的演
他们都是这样说的
你要学会游泳
你在岸上我觉得是学不会的
你必须得下到水
而且你亲自下到水里
边去
一旦你要是演了以后
而且你会觉得你还挺享受的
它是连续的
而且连续的时候
他跟这个观众有一个互动
就等于说这个全部这个剧场里
就是观众的情绪
最后会被你掌控
我觉得那个感觉是在这个镜头前表演是感觉不到
因为镜头前都是打断的碎片的
嗯
就可能进组第一天拍的就是最后离别的那一场戏
嗯 话剧的话
情绪一脉相承
对 起承转和
一路下来
而且中间带着观众
嗯
一起来感受这样的一个过程
但是
比如说拍戏
我就喜欢拍长镜头
嗯 不喜欢断
对对对对 是
我不相信有人会喜欢拍那个短片碎掉了
他总是比如说在一个镜头里
然后到那儿了
他就自然的就哭出来
这那个就
就本质上来说
你像话剧
就等于说是长镜头的无限的延伸
它就延伸成九十分钟了
你说那有多过瘾
我最好是比如说拍的时候
都是斯坦尼康或者肩康
嗯
我走到哪儿
然后跟镜头交错啊
或者得那容
我很喜欢
是是是
就一步一步
一步一步
一步一步走的那个风景
但我觉得话剧他也会有一个问题
我们经常说
比如影视剧表演的时候
要保护自己的情绪
你比如说有些剧
哈
他巡演的时候
他甚至演上千场
可能走过几遍以后
就 就
就很难再给的出来了
那像话剧
一个话剧巡演那么多次怎么办
嗯
我觉得是这样的
就是说
实际上在这个话剧这个排
排演和演出的这个过程中啊
我觉得最重要的就是话剧分成
比如说这个见观众
和见观众之前
就是你在没有见到观众之前
你这个话剧实际上就没有开始了
嗯 就是说
斯坦尼斯拉夫斯基说
真正的话剧演出是从第二十场开始的
因为你演了二十场之后呢
就是说你跟这个观众在进行互动
你在试探观众
观众在试探你
然后你跟他达成了一个默契
你才能把握这个角色
你才能把握这个舞台
把握这个氛围
但是我们实际上现在好多戏演到二十场结束了
咱顶多呢
演三十场就结束
所以他没有体会过
比如说那种舞台剧
如果没有跟这个观众互动的话
这一切都不存在
因为舞台剧和电影最大的区别是什么呢
就是舞台剧的表演是人和人的
这个电影电视的表演是人和机器的
为什么说这个演话剧是对演员的是一个提高
就是因为在那个过程中
根据观众的反应
他在不断的修正自己的表演
如果我的要价一高
他们就会高高兴兴的像过复活节似的回去
他们甚至激动的要牵吻我的手臂
多谢了 教授
我特想的知道
就是说
平常你怎么作为演员的自我修养
你是怎么培养自己的
因为我上完本科
我还上了三年研究生
但研究生其实没有什么特别多的课
主要就是读书
表演的研究生就是读书
对
因为我研究的方向是表演理论和表演教学
老师会给你列一个书单的
就是这个学期你得读完的书
是理论知识吗
理论的各个方面都有
剧本什么什么东西都有
实际上我读书不是说为了学表演或者干干嘛
就是他是我的一个生活的习惯
要不你给推荐两本
其实我觉得斯坦尼斯拉夫斯基那个表演训练方法
那个演员自我修养
那个特别难读
所以我推荐他的另外一本书
叫我的艺术生活
那本书就是记录这个斯坦尼带着他的剧团
冬天还是夏天
就去他们家在黑海的那个庄园
然后在那儿排话剧
排话剧的过程
他就谈他对这个艺术啊
生活的那个感悟
我觉得那本特
特别通俗易懂
你 你看一下 哦
你大致你就知道了
那比如说
除了啊
读书啊
你觉得你就是从开始拍戏到现在
最受益的一个生活习惯是什么
除了读书
那看电影算不算呢
算啊
我是一个职业应用的
所
所以你什么都看
我什么都看
比如说像前段段时那个头号玩家
嗯 比如说像
像嗤之愈的
的 那我也看
而且我看的时候
我都是作为一个观众心态在看
那既然说像建斌老师呢
是一个资深的影迷
而且一直在保持自己影迷的这种心态
嗯
能不能给我们专供一些电影
推荐一些片单
嗯 没问题
追捕你看过吧
嗯
追捕那电影里啊
就是他那音乐特别好
吉他那个特别好吧
嗯
但是有一天
我在看另外一个电影的时候
我发现他那个音乐是从那个地方学来的
而且那个电影特别经典
叫第三个人
奥逊威
威斯斯演
然后你就 你
你听这个里边的配乐
你就会知道
那个追捕里边的那个吉他
那个动机是从哪来的
我真是好大的一个乐片量啊
能够把这些事情给联系在一起
嗯
就如果我们不提高对自己
比如说对自己生活
对自己的这个艺术
对自己的这个电影的理解
那我们永远拍出来的电影
都会在一个层面
他永远也不可能达到真正的那个
呃
好电影那个
那个
那个那个程度
那您是怎么想到了当演员的呀
你演的一点也不真挚
你重来一遍
您是怎么想要当演员的呀
这问的好深
就是说
你像一个影迷
还能导戏
还能当演员
还能
就还能见到周迅什么什么的
那我该多幸福啊
所以我的心态
我真的是希望我也努力的
就是我
我走在这个影迷这个这边
周迅是怎么看待的演员这件事情的话
就是刚才比如像建斌老师说
他把这个作为是一个业余的兴趣爱好
你在你的眼里边
这是一件什么事儿
哎呦
这就是我几乎一半的生命吧
因为我的爱好不广泛
我除了看电影
我最爱看纪录片
还有动物世界
然后就突然有一天就
哎
那这个跟演员不挺像的吗
就你可以看到
就是比如说他有
有
有些时候护孩子啊
或者是那种
这是天性啊
所以人也会这样
其实那个里边的东西就是真实
真实它没有什么别的
像动物啊什么
它都是原始的本能
他不可能说在这个刹那还考虑别的东西
所以为什么周迅的他那个表演
就有些时候就给我们就会觉得
哎呀
他完全是就是特别鲜活
特别真实的那种
我觉得可能就是跟他的这种注意力是有关系
有关
因为你看纪录片
就是你自己感动不感动是马上就出现的了
对对对
就 就
他不是演那种血呀
他是演的这个血血
他是演的这个灵魂精神层神
这样的东西
像有一些东西
还是看那种社会新闻
比如说
看那种杀人犯
那确实
王彦辉他那个眼很好
那很多杀人犯
确实很自然吧
我就今天晚上去出了一个什么什么什么
就死了
如果这个事情发了嘛
肯定不愿来找我
你说是不是啊
之前那个小周姐
也塑造了很多历史上的这个角色
比如说
当时你在去演绎太平公主的时候呢
演绎一个十多岁的一个豆蔻年华的花季少女
你的职称是什么
我那时候就那么小啊
不是说我年龄那么小
我其实心理年龄那时候就差不多
演员真实是事特别重要真实案的自由
我能问一个问题吗
嗯
就在那个荆轲刺行王里边
想演那个盲女
虽然只就那一场戏
但会觉得演的特别好
比如说
他不是剑对着你吗
然后你就啪
就往前走
但是你是睁着眼睛练心啊
你是怎么演的
就练啊
我在家就闭眼走啊
但当时是怎么样
你知道
我在机器旁边
就怎么打光
怎么弄
我就站在这面前
但那时候体力又好
嗯
因为我站在镜头面前
我
我可以站两个小时啊
而且
他那个台词很感人嘛
说如果我不杀了你
我就要跪下
跪下
其实你想
这么多年了
我
我记得得那个也是感觉的问题
你后杀我
我就要一辈子跪下
寝誓日子不尊严
其实除了在话剧舞台上的成就之外呢
建明老师也尝试了非常多的影视剧的表演
从二零零三年开始
扮演了结婚十年当中成长一角
二零零六年的时候呢
乔家大院啊
大家就已经非常的熟悉了
当时您是怎么把握这个角色的呢
我演乔家大院的时候
因为我在那之前
从来没有演过古装戏
乔志雄是个农民
他住在村儿里
因为我六岁之前
我都生活在我外婆家
都在农村嘛
我就说
那我就太理解他了
对吧
那他就是我
二是什么呢
他想当个读书人
但后来因为他们家有变
他没办法
只能当商人
读书人
这个我觉得我也很拿手啊
因为我本身就是读书人的
这两个 我
我抓着了
没问题
新世纪
真实啊 真实
真的真实
特别重要
是你